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“小友,你也研究书法吗?”老道看到韩旭很赞赏这幅字,也是有些好奇。韩旭听闻,谦虚一笑道:“还好,略懂一二。”听闻,老道也是来了精神,笑道:“那还请小友点评一下这幅字。”
话说,评审书法的好坏,是一件非常困难的事情,评论者的主观因素往往起决定作用。首先爱好不同,酸甜苦辣各有所好。有的人喜欢纤细秀美,有的人喜欢厚重粗狂;有的人偏爱端正静气的楷书,有的人偏爱生动流畅的行草。其次,文艺修养有深浅,审美趣味有高低。有的人追求写实,有的人追求写意;有的人推崇传统,有的人推崇创新。
书画评论的主要原则有三个,一是力求客观,即在评论作品时,对作品的真伪、艺术水平的评价必须符合客观实际,不能做虚假、夸大或刻意丑化的不实评论。二是追求美感,是指语言美,评论文章是评论的客观载体,其即应言简意赅,又应使读者读之如饮甘泉、若醍醐灌顶,即对评论的对象作品形成了认识,又享受了美丽的评论文章语言。三是求善求真。任何人,无论是大家泰斗还是初入殿堂的新人学生,其所创作的书画作品,皆包含了其心血努力。因此对任何作品进行评论时,都应本着尊重作者的态度,善用言辞,不搞人身攻击。当然,也不能为此而虚意奉承,脱离实际。
评审书法的一般方法是,先看整体布局、色泽等外形式是否统一协调,是否吸引人。书法本身最先入目的是总体布局(章法),整幅楷、隶、篆有些类似团体操,要求整齐;行书象列队便步走,要行气贯通;草书则是腾跃蹁跹的舞蹈,要求浑然一体,杂而不乱。
一幅作品,使人首先受到感染的是它的色泽,纸墨、印泥、印章的质量不好,虽不决定字的好坏,但影响作品的效果。再看局部细节(笔画、结构、笔力、节奏等)是否有功力有变化,是否生动。点画是字的建筑材料,质量必须优良,写字不讲究基本笔画,等于随便捡些树枝石块,用烂泥堆房子一样。书法作品由单个汉字组成,单字由多种笔画构成,每一种笔画又有多种形状,组合几十种不同形状的线条,可以构成各种各样的画面。外形上有长短、粗细、方圆、曲直等,构成上有横竖、正斜、纵横、转折等,硬直而刚,软曲而柔,丰厚而腴,纤细而秀,圆润而温文,粗糙而狂放。每一笔画的完成,都分起、行、收三步,起笔有方圆尖和藏露变化,行笔的轨迹最好厚实而有立体感,收笔宜干净利落。
结体的基本要求是:楷、行、隶、篆平中求险,不能写得过于平板,草书险不失正,不能写得于过于狂怪。同样一种字体,同样一个字,同样的笔画配合,一人写出来有一人的面貌,好比五官躯体都有一定的形状和一定的部位,并不妨碍人各有其独特的容貌和体态一样。看单个字是不是写得好,除笔画和间架外,还有一个重要的因素就是笔力,笔力强如人精力旺盛,笔力弱如人萎靡不振,力的表现有外露和含蓄两种,外露适宜表现开朗的内容,含蓄适宜表现深沉的内容。书写时,笔或提或按,或行或止,行笔速度时快时慢,由此而形成节奏,一个字有一个字的节奏,一幅字有一幅字的节奏,形态美不美由笔画、间架、布局决定,神情如何由力度和节奏决定。
评审书法,还可以从其它不同的角度去评。任何艺术要讲究难度,书法作为艺术也要讲究难度。没有难度或难度不高的书法其实不能称为书法,只能说是写字。笔画一划而过,软弱无力,没有提按起伏变化,没有粗细、曲直、方圆、长短等对比,就不能说有难度。所以从某种角度来说,评价书法的好坏,只要看有没有难度。
有难度的书法一般是好的,反之是坏的。任何艺术要讲究基本功,书法作为艺术也要讲究基本功。如果某件书法连基本笔画也没有过关,结构均称也做不到,章法落款也有问题,那肯定是坏的。所以我们评定书法的好坏,可以先看其基本功有没有过关,然后再看其创新力度如何。
具体评审书法的好坏,要视书法作品数量的多少而采用不同的方法:一是评定一大批人的书法好坏,一般只用比较法来评定,优胜劣汰,矮中取长。如书法大赛的评审,由于受名额限制,一般只有少数好一些的入选入展获奖,大批相对差一些的要落选,这些入选入展获奖的好是相对较好,但也可能是不太好的书法;这些落选的书法是相对较差,但也可能是蛮好的书法。二是评定一个人的多幅书法作品好坏,一般用比较法和分析法结合来评。
如某人搞个人书法展览,人们就会评其哪几件书法好,那几件书法坏,哪一种书体写的好,哪一种书体写的坏,还要仔细分析某件书法的哪些地方好,哪些地方坏。三是评定一个人的某一件书法好坏,一般只用分析法来评。
不懂书法的人经常问,怎样的书法算好?那只好用浅近易懂的方式来回答这个大问题。一般只要看其笔画有没有象圆柱体,如果其笔画扁、薄、毛糙,连基本的中锋用笔也写不好,那其书法肯定不行。篆、隶、楷书只要看其结构有没有均称,如果连结构也写不均称,那其他方面肯定有问题。行草书只要看其笔画有没有粗细变化,如果连笔画粗细意识也没有,那其肯定不会写行草书。
书法圈外的人们往往以是否好看来评价书法的好坏:笔画光滑清爽、结构站稳不斜、字体秀美漂亮又能读懂叫啥字的书法,就说好。反之,笔画毛涩,结构险绝,字体质朴厚重,如篆书、草书等读不懂叫啥字时,就说不好。这就缺乏对书法传统的深入了解,缺乏必要的书法审美知识。
其实,对学书法的人来说,做到笔画清爽、结构端正、字体漂亮等是最起码的要求,此时还是属于书法初学者,还是属于写字状态。如果再深学下去,就要追求枯湿、浓淡、正斜、粗细、方圆、曲直、断连、虚实等对比变化,要把书法看作一种文化,当成一种哲学,要悟出其中的阴阳之道,讲究“和而不同、违而不犯”,以至达到“天人合一”的境界。评篆书要有古文字学知识,评草书则要具备相当的艺术修养。只以好看难看为标准来评价书法,是非常初级、非常肤浅的。
评审书法的好坏不能与人划等号。书法的好坏与作者的名气、身份、地位、学识、职务、级别等确实有联系,但不是绝对的。评定书法的好坏是评艺术,而不是评人。省书协会员比中国书协会员的书法好也是存在的,市书协会员的书法比省书协会员好也是有的。书协主席副主席的书法不一定最好,书协会员非会员的书法也不一定最坏。
评审书法的好坏不能以片概全。某件作品写得好不能代表其所有的作品都好,有人楷书写得很好,就认为他的行草书也肯定很好,有人行草书很出名,就认为他的篆隶书法等肯定也很厉害,那就不对了。我们知道,每种书体都写得很好的人是极少极少的,大多数书法家一般只有一二种特长书体写得好一些,一种书体写得很好只说明他在这种书体上达到了较高的水平,而不能代表他的其它书体都写的很好,再说,即使他最擅长的书体也不一定每幅都写得很好。
评审书法的好坏不能单纯以比赛成绩来决定。某某人的书法在全国书法大赛中入选、入展、获奖,就认为他的书法好,没有入选、入展、获奖,就认为他的书法不好。任何书法大赛所评出的入选、入展、获奖等,只能是相对的公正,不能做到绝对的公正,不同的评委班子、不同的评审角度就会出现不同的评审结果,其中还有运气、人情等不良因素。
“此字很是恢弘大气,初看时霸气十足,似乎作者桀骜不驯,但是细细一品,又从豪放中品味到了内敛的气息,粗中有细。”说着,韩旭看了老道一眼,老道摸着胡须,不予品论,韩旭笑笑,接着说道:“无声之音,无形之象”, “每书欲十迅五急、十曲五直、十藏五出,十起五伏,方可谓书”,又说:“每作一横画,如列阵之排云;每作一戈,如百钧之弩发;每作一点如高峰坠石;每作一折,如屈折钢钧;每作一牵,如万岁枯藤;每作一放纵,如足行之趣骤,节奏自见”。
高人,老道听到此处,赞不绝口,连说三声。
老道与韩旭很是投缘,讨论佛法大理,相谈甚欢,交谈中,老道还愤愤不平道:“现在这世道,那石子乡的土匪庙,乡里就给管,咱这山间小庙就成了没爹没妈的种儿了。”
这听得韩旭是一头雾水,细问之下才得知,此地有一民国时期的军阀,在此建了家庙,很是气派,不过年久失修,经过一番动乱,也是破破烂烂的,不能再继续用了,可是乡里前些年,组织了一次修缮,将这个军阀的家庙修复了一番,而老道当年也去过乡里,申请将这个小道观也修缮一下,却被告知财政紧张,先缓缓,这一缓,可就没了音信。
韩旭打量着这小道观,确实是不怎么的恢弘,比较落寞的存在着,在这荒山野岭的,很是突兀的感觉。
老道民国时期就已经在此了,后来动乱开始,老道边云游四海,如今游历归来,也是扎根于此,两人正在交谈中,玄机子缕缕胡须,笑道:“小友,有人来了。”
“哦?”韩旭一惊,略一感应,确实是有人朝这边赶来,韩旭心里越发忌惮老道,这等功力,丝毫不在自己之下,可以说还略高自己一筹,不知道当今社会下这等高人还有多少。不过韩旭倒是有一点想错了,老道虽然感应天地能力不错,不过也仅限于此了,
韩旭和老道则安定入座,笑吟吟等待来人,此刻陈二狗已经来到了道观前,看着眼前这个比较破烂的地方,疑惑道:“咋这地方还有这么一座破庙啊。”
“这庙有些年头了,前些年还有人提议修一修呢,不过咱乡哪有那么多闲钱,一来二去也就搁置了。”旁边的李富贵提醒道。
“进去看看。”说着陈二狗已经来到了道观,‘吱呀’一声,一些古老的木门被推开了,韩旭与老道齐齐出现在了门后....