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我经常问自己一个问题：为什么写作？
当看到人们匆忙的步伐在阳光中来回穿梭时，我就会有一种紧迫感，甚至满心的焦虑——我究竟在做什么？写作，对于我来说，真的那么重要吗？
现在的我，每天做着自己喜欢的事情，宁静、自由、简约，叙述故事时，也喜欢用尽量平缓、简单的语言。这样，使得笔下每一个故事不至于太冰冷，也不至于太炙热，方便回味，方便携带。
天下故事，皆因情起，情灭，故事未了。
关于新书《灵偶之城》的创作冲动，源于我送给女儿的一个布娃娃。我将布娃娃放在女儿照片旁边。晚上我在客厅时，女儿的卧室半开着，没有开灯，我无意中瞥见那个布娃娃正坐在床头，冲着我笑，这让我的心瞬间就提了起来。
其实，没有什么灵异现象，只是女儿按自己的喜好重新摆放了那个布娃娃，而我不知情而已。但就因为这，我萌生了写灵偶的想法，想想，从小到大，见到多少人偶啊。
我的家乡是江南四大名城之一，镇上制做人偶的工厂很多，民间制作人偶的小作坊也很多，几乎家家都有人在做人偶，大多数是毛绒人偶。从我记事起，就看见母亲每天都在制作人偶，我也帮着做，父亲也参与进来。那时，对人偶的认识，就是外国人买去，用来殉葬的，而我们则用来维持生计。
周围的大人不喜欢人偶，孩子们也不喜欢，因为见得太多了，见了几十年，提不起兴趣了。后来我离开家乡，一离开就十多年，在这十多年里面，我见过各种各样的人偶，放在明亮的货架上，价格标得奇高。我又开始怀念起家乡的人偶了。如果它们有灵，那该是一个多么庞大的灵偶军团啊。
写写人偶吧，还能回味一番家乡的滋味。于是，这本书就这样诞生了。
《灵偶之城》的框架，是以一个大的故事为体系，里面又包含了若干个小故事。这些小故事基本上都与人性的扭曲有关，我在试图探究那些杀戮行为背后真正的原因，不是所有的犯罪动机都可以用一句话来概括，所谓的好人和坏人也没有绝对的分界点。如果创作时，一味的血腥，一味的杀戮，一味的破坏，充斥的都是莫名的情绪和浅层次的虚无，那么，还不如去睡上一觉，至少不会妨碍到别人。
借“偶”之壳，写“灵”本身。对于这个世界，很多事情，我们都是无力的，我们往往认为的公平和正义，即使重新构建一个新世界，也未必能真正实现。
曾经看到这样一个故事：一个人被判强奸罪，坐了几年牢后，找到所谓的受害者，让她来澄清自己是冤枉的，但这个受害者，却坚决不改口，她怕当年那件事一曝光，自己的生活和事业都会受到影响，而最后，他真正地实施了一次强奸，然后昂头阔步地去自首。悲凉吧？疼吗？生活中，类似这样的事情，还少吗？怎么拯救？拯救谁？用什么拯救？
在获取生活必需的物质前提下，为自己的痛点找一个出口，这应该就是我选择写作最重要的原因吧，也是意义所在。
庆幸自己还能感觉到疼痛。
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