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黄小赞窝在上海，在为《我们的青春》做最后剪辑。
剪辑(Filmediting)，即将影片制作中所拍摄的大量素材，经过选择、取舍、分解与组接，最终完成一个连贯流畅、含义明确、主题鲜明并有艺术感染力的作品。从美国导演格里菲斯开始，采用了分镜头拍摄的方法，然后再把这些镜头组接起来，因而产生了剪辑艺术。剪辑既是影片制作工艺过程中一项必不可少的工作，也是影片艺术创作过程中所进行的最后一次再创作。剪辑才是电影创作的正式开始。
电影剪辑是一种统一的创作手段。它的两个不同方面——剪与辑，是相辅相成、不可分割的整体。没有剪，就谈不上辑，而没有辑，也就用不着剪，任何顾此失彼、分离两者关系的理论和做法，都是不正确的。把拍摄的镜头、段落加以剪裁，并按照一定的结构把它们组接起来，才是剪辑工作完整的创作过程。而且，不论在剪辑上持有什么观念，采取什么手法，剪辑对影片再创作的作用应该越来越突出、越来越加强，而不是相反。
有许多次“开始”、许多次“再创造”是电影的特点之一。就大的阶段来说，现代电影艺术的创作过程包含着三次再创造：第一次的“开始”和“创造”，是剧作者的影片构思和剧本编写，把整部影片的视觉、听觉形象以文字形式落实在纸面上；第二次的“开始”和“创造”，是导演的总体构思和执导拍摄，将文学剧本的全部文字形象转化为一系列不同景别、不同角度的镜头，用摄影机、录音机将影像和声音分别摄、录在胶片上，或一格一格地拍摄下来，完成前期摄制的艺术再创作，由此充实、丰富了第一阶段创作的文学剧本内涵；第三次的“开始”和“创造”，是导演和剪辑师的共同创作，通过剪辑，把根据分镜头剧本所拍摄的原始素材画面和收录的原始素材声音，按照运动规律的合理性，组接成可放映的完整的银幕映象。
可分四个层面来认识:1镜头之间的组接；2将若干场面构成段落的剪辑；3作为影片整体结构的剪辑；4.画面素材与音频素材相结合的剪辑。
剪辑的本质就是通过主体动作的分解组合来完成蒙太奇形象的塑造。镜头剪辑是为了故事情节服务的，通过不同的剪辑方法来完善故事情节，传达故事内容，让观众了解故事梗概。对于一个完整的故事来说，画面剪辑与声音剪辑都是至关重要的，而相应的剪辑技巧和剪辑心理又是剪辑工作者在剪辑过程中所必须具备的能力。
因为《人在囧途》有后世的现成影像，黄小赞没费太大劲，但《我们的青春》却是他真真实实的处女作，所以他从后世的各种片段经验，东拼西凑，十天才理出那么一条主线，之后黄小赞轻车熟路，但成片是一个月以后的事了。
林晓丽很苦恼。自从黄小赞从京城回来，她怀着忐忑、紧张、羞涩、不安、期待等情绪去迎接。那天晚上的小暧昧让她心里一阵荡漾悸动，每天都会情不自禁地想着黄小赞，，张着他什么时候趁自己不注意摸上自己的床。可事实是被当头一棒。从第一晚踹踹不安饿通宵等待，到一个月后的彻底凌乱。黄小赞根本没回公寓来，天天待在剪辑室。
是的！黄小赞是这么完美，年少多金，才华出众，英俊潇洒，名气鼎沸。而她自己呐，残花败柳，一无所长，透明如一粒尘埃，毫无用处。在等待无果的巨大心理落差，让她更清晰感觉到她和黄小赞的距离是星辰与大海。也许那天晚上他只是心血来潮，也许某一刻他把自己当成是一个宣泄的工具，也许是一个玩笑，他根本没放心上。林晓丽不知道究竟是怎么回事，她只知道自己心好痛。
事实上黄小赞是真的把这茬给忘了，他把所有的热情奉献给了《我们的青春》，这是他真正意义上的迈出第一步，他需要掌控全局。当然最主要的是能赚钱。
当黄小赞剪辑出成片，看了不下数十遍，又修修补补一番，感觉看不出瑕疵以后。黄小赞才回到公寓，他名义上的家。
“这个怎么样？连衣裙，艾雅品牌，试一下合适吗？”
“妈咪不开心！”
小家伙完全没有想象中兴奋。
“怎么了？”
“不知道，你回来了她就不开心，不高兴。”
“怪我咯？”
“那当然！你是爸爸，当然得哄着妈咪了。”
“我好像什么都没做吧！又是我的错。”
小家伙低头想了一会。
“就因为你什么都没做。说不定妈咪想你了呐？”
黄小赞楞了会，猛地心里一荡，猛然想起吃肉事件来，平静的心情突然荡漾起来。今晚上要不要钻上她的床？会不会被呵斥？会不会被踢？会不会赏自己个耳光？会不会乖乖地让自己压在她的身上。
在胡思乱想中吃过晚饭，在蠢蠢欲动的思想中看过电视，在欲火焚身中洗刷完毕。黄小赞决定今晚有所行动，他实在是受不了林晓丽性感的身躯在自己身前摇晃。
夜未眠，林晓丽闭着的眼睛咕噜咕噜直转，衣不着寸缕的身体却异常火热，仿佛千万只蚁虫叮咬。她直觉告诉她，今天晚上他会来。脑海里早已转辗千万个念头！温柔还是粗鲁？体贴还是强硬？威猛还是轻愫？会不会早泄呐？？林晓丽被自己的念头吓了一跳。
“咔嚓”开门声，林晓丽暗道一声来了。黄小赞小心翼翼，尽量不发出声响走到床边坐下。
“睡了么？”
连唤三声，毫无反应！黄小赞失望了，林晓丽脑海空白了。
就在黄小赞准备起身走人时，林晓丽如蚊丝轻鸣的声响传过来。
“沙发晚上凉！”
然后！干材烈火，翻云覆雨，决战到天亮。